Игги Поп однажды сказал, что Дэвид Боуи «воскресил» его — и в этой фразе есть смысл, если не превращать дружбу в историю о спасителе и беспомощном подопечном. В середине 1970-х оба музыканта находились в тяжёлом состоянии из-за зависимостей и карьерного давления. Совместная работа в Европе помогла им сменить среду и создать музыку, которая повлияла на постпанк и альтернативный рок. Но это было партнёрство с явным творческим дисбалансом: Боуи имел больше ресурсов и контроля, а Игги постепенно возвращал себе самостоятельность.
Они познакомились задолго до Берлина
Боуи заинтересовался The Stooges в начале 1970-х и участвовал в судьбе Raw Power. К середине десятилетия Stooges снова распались, Игги боролся с героиновой зависимостью, а Боуи после периода Thin White Duke пытался уйти от кокаиновой среды Лос-Анджелеса.
В 1976 году Игги присоединился к туру Боуи, а затем оба перебрались в Европу. Идея «они сразу поселились в Берлине и записали всё там» упрощает историю: значительная часть The Idiot создавалась во французском Château d’Hérouville, а Берлин стал важнейшей частью последующей работы и жизни.
Берлин дал им анонимность и рабочую дисциплину
В Западном Берлине музыканты жили сравнительно просто и могли ходить по городу без постоянной американской медийной истерики. Они слушали Kraftwerk, Neu! и другую европейскую музыку, посещали клубы и работали в Hansa.
Романтический миф о «полном выздоровлении в Берлине» тоже не совсем точен: изменение образа жизни не означало мгновенного исчезновения зависимостей. Но период действительно оказался продуктивным и для Боуи, и для Игги.
The Idiot был одновременно альбомом Игги и лабораторией Боуи
На The Idiot Боуи написал значительную часть музыки и сформировал холодный, механический звук, сильно отличавшийся от Stooges; Игги отвечал прежде всего за тексты и вокальный образ. Сам Боуи позднее признавал, что в некотором смысле использовал работу как площадку для собственных звуковых экспериментов.
Это объясняет давний спор: альбом нельзя отнять у Игги, но степень влияния Боуи необычно велика. Некоторые идеи и методы действительно предвосхищают Low.
Lust for Life вернул Игги больше инициативы
Второй сольный альбом 1977 года записывался быстро в Hansa и звучал живее и ближе к рок-н-ролльной энергии Игги. Боуи снова участвовал в сочинении и играл, однако продюсерский баланс был менее односторонним. Песня Lust for Life выросла из ритма, который Боуи услышал в заставке American Forces Network; The Passenger стала одной из самых известных песен Игги.
Боуи даже отправился с Игги в тур как клавишник и сознательно держался в тени. Для артиста его масштаба это был редкий жест поддержки.
Они действительно помогли друг другу
Игги получил сольную карьеру, гонорары и новую аудиторию. Боуи, в свою очередь, получил близкого творческого собеседника и возможность экспериментировать вне ожиданий от собственного имени. Позднее Боуи записал China Girl, Tonight и другие песни, написанные с Игги; авторские отчисления были для Попа существенным источником дохода.
Их отношения не были идеальной «броманс»-легендой: у Игги возникало раздражение, когда интервьюеры видели в нём лишь приложение к Боуи. Но после смерти Боуи в 2016 году Поп говорил о нём прежде всего как о друге и человеке, который открыл ему новый масштаб возможностей.
По теме на Altgrunge также можно прочитать о как Depeche Mode получили своё название; истории песни «Jeremy» Pearl Jam.
Источники и дополнительный контекст: DavidBowie.com — воспоминания о берлинском периоде; The New Yorker — профиль Iggy Pop; NME — The Idiot и Lust for Life; AllMusic — The Idiot.
